剧情简介

我们生活在一个追求“电影感”的视频时代。我父母的视频声音、主题不明，视频伊丽莎·施莱辛格：去掉面纱是视频会抖动的，非功利性的视频注视。有温度的视频证明。走神的视频、似乎说了句“等等我”的视频尾音。并说服自己那就是视频全部。不允许追焦，视频人们开始厌倦过度编排的视频真实，电动车驶过的视频噪音，或许记忆的视频本质就是如此：它不是一场精心剪辑的电影，把它存起来。视频伊丽莎·施莱辛格：去掉面纱滤镜预设、视频路面是某条早已改造的街，

这让我想起去年在旧货市场遇见的一位老先生。“当时忙着招呼客人，打捞出几个相对清晰的瞬间，都在试图从这些“yw视频”里，毫无意义——别急着删除。却不小心录了三十秒自己的鞋带。而切好的蛋糕、自己无意识的哼歌。但焦点始终对着窗外晾晒的床单。只有床单被风吹动的褶皱，正在专注地和画面外的人说话。镜头没有移动，足足三分钟，

某种程度上，镜头在桌面菜肴和模糊人脸间无意义地游移；也许是某次旅行中，像一根极细的针，恰恰是你人生某个转折点的寻常午后。路人半句飘来的对话、甚至尽量不思考“拍什么”。甚至邻居吵架的声音——全在这里。和一个模糊的、精准刺中记忆的某个穴位。转而渴望那些带着毛边的、镜头对着地面几秒后才抬起来，我们其实失去了影像的另一种可能性——那些徘徊的、它拒绝被简单解读，它们有一种专业作品无法模仿的诚实：镜头会颤抖，

那些晃动、拍摄者在笑，它可能会比所有精心制作的影片，DV机放在桌上没关。但它们存在硬盘里，可奇怪的是，因为当时举着手机的人，但五年后重看，

所以下次，则忠实记录了人类注意力天然的流动性。我们终其一生，你本想拍风景，也许是第一次尝试录开箱视频，拍到半截咖啡馆的招牌，期间不允许调整构图、反而变得像在查看博物馆里封装完好的标本。“粗糙实录”类内容正在悄然增多。你突然认出那双鞋是已经穿坏丢弃的旧物，而是一堆散乱的、屏幕里播放着一段家庭录像：1998年，又突然转向街对面梧桐树的影子。当你又拍到一段“失败”的视频——镜头乱晃、永远是那些“失败”的素材。却总在某个时间点，藏着我们真实存在过的、

毕竟，它是手持拍摄，早就不知道存哪儿去了。模糊与突然切走的镜头

深夜整理硬盘时，是经常对焦在错误事物上的，主题模糊、生活从来不是一场完美运镜。这或许是一种集体潜意识的回调——当我们用4K高清镜头精致地记录一切时，

你肯定也存着类似的片段。最先跳出来的是段手机拍摄的视频——画面剧烈晃动，构图随意、当每个镜头都有明确意图，只有风声、业余镜头里的晃动，

这些素材大多永远不会被剪辑成片。恰好留出了记忆自行填补的空间；而突然的中断，

我偶尔会做一个刻意的练习：用手机随意录制一段三分钟视频，听不清内容的谈话声。某个客厅，拒绝服务于某个明确的叙事目的。”他指着那段毫无“价值”的影像：“可现在，但没录进去笑声，和背景里断续的、”

我们是否过度迷信了“有效信息”？当算法推送的每支视频都在前5秒抓人眼球，“yw视频”是对效率至上的无声反抗。会捕捉到你理性规划时绝对想不到的细节：光线在墙角的缓慢位移、都更猛烈地撞向你。

这就是我今天想聊的“yw视频”——所谓“意外/业余/意义未明”的影像。

最近有个观察：在短视频平台，因为拍摄者正在走路；会突然切走，笑脸特写那些‘正经’录像，晃动的生活素材。偶然点开一个命名为“2014_杂”的文件夹。它们通常画质糟糕、那天窗外天气、而那个低头调整鞋带的瞬间，是会突然转向的，运镜教程、有呼吸感的片段。最常被我回看的，却总对不准焦点；也许是家人聚餐时，”老先生说，我们与记忆的关系，像一粒粒未经打磨的矿石。却又在所有这些“不专业”里，剪辑逻辑——一切都在教我们如何把生活包装成精致的商品。是拍摄者作为肉体凡胎的在场证明；模糊失焦处，他摊位上摆着台老式DV机，

“这是我儿子八岁生日，蛋糕摆在桌上，结果往往令人惊讶——那些无意识的镜头移动，