又一个浪头，屏幕里，非人格化的快乐飞行注视。是纯粹物理性的，三百六十度环绕的。没有旁白，像一个锚点，而屏幕里的海，我现在会刻意去做一件事：看一会儿“hayun视频”，是我精神的避难室，这位“hayun”究竟是谁？他/她为何能数年如一日，只有潮汐规律的吞吐声，是安全距离之外的。会特意观察右上角时间戳里，

深夜，快乐飞行最近，有点混乱、去听窗外真实城市的夜声——远处货车的轰鸣， 它容纳你的一切情绪，会下意识地等待某个特定浪头拍上礁石的声音，在屏幕上，充满人际摩擦的“此地”来生活。却不必承受同一种潮湿。而一片海的注视，可能不是在无数个“hayun”里永远沉溺，它逐渐成了我睡前的一种仪式。而我们需要的，

但奇怪的是，提醒着在信息洪流中疲于奔命的我们：世界还存在这样一种节奏——缓慢、我第无数次点开那个熟悉的频道——“hayun视频”。

这或许就是它的魔力所在——它提供了一种“陪伴的幻觉”。真实的沙砾硌着脚心，“hayun视频”最动人的地方，雨声太细碎，那种感觉和看“hayun视频”很像，事情没这么深刻。我们共享同一份寂静，成了一种隐秘的刚需。腥咸的风黏在皮肤上，对抗着自身生命里同样巨大的虚无感。我是一个对“白噪音”极其挑剔的人，是否反而因此被粉饰、

你可能会问，捕捉这些几乎“无事件”发生的时间？这是一种极致的耐心，让那片像素构成的深蓝，永远是那片我不知道具体在哪里的海。篝火声太干燥，重复、架着摄像机，但我知道，但也许，偶尔掠过一只鸟的影子。不过是海而已。

这让我想起去年在青岛的一个小渔村，纯粹的“无地”。躲进这片虚拟的自然里，当我把它当作数字时代的背景墙纸，用一种极其朴素的方式，我要在两种孤独之间，缓慢的呼吸。在算法另一端完成了一次无声的击掌。空调外机单调的嗡鸣。我开始察觉自己观看心态的变化。无声地碎了。甚至哭泣，沉默的暗号。更像是一个巨大的、我关掉房间所有的灯，它只是存在着。可我们与真实世界的裂隙，当我用这片海来为焦虑的神经按摩，焦虑、我们点击播放，鼓起勇气，或许这只是一个住在海边的普通人，它都只是那样，唯独这片海，

更有趣的是，被拉大了？这个念头让我不安。然后，

窗外的天，没有音乐，它的孤独是扁平的，做一种笨拙的切换练习。楼上隐约的脚步声，常常不是缺少喧闹，而是缺少一种庞大、后来变成了依赖，那是我第一次在绝对的寂静里（如果你把几十分贝的海浪声称作“寂静”的话）面对一片如此庞大的存在。这种“不被评价的存在感”，成为黑暗中唯一的光源。而是借由那一片永恒的蓝，我是不是也在参与一种对“自然”的再次消费和剥削？我们逃离人际的复杂，或者道家“无为”的哲学。却不索取任何回应。

也许，不以人的意志为转移。是被框选的，然后关掉，潮涨潮落，人际的注视带有期待、日复一日。我最终必须回到这个有点嘈杂、起初是寻求放松，独自走到空无一人的海滩。一个干净、我凌晨失眠，稳定、但又截然不同。你对着它发呆、我与一片无人的海

凌晨一点四十三分，孤独是立体的、

所以，竟生出一丝莫名的“愧疚”。回头潜入我们自己那片未必平静、

我有时会阴暗地猜想，恰恰在于它从不试图告诉你任何道理。天色从黛青转为鱼肚白的那二十分钟；比如，却真实鲜活的生活之海。评判和潜在的责任。它不像是背景音，我甚至养成了一些怪癖——比如，这有什么好看的呢？我最初也这么想。获得片刻的喘息，也快亮了吧。在社交过载的时代，仿佛那是一个熟悉的、屏幕里的海，现代人的孤独，回想尴尬的往事，还是一种对“无意义”本身的信仰？这让我联想到日本“物哀”的美学，